嘉宝在银幕上总是把人们(🌚)的全部注意[展开全部]
嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。
只要她一出现，别的(⛳)角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么(📩)会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲(🛃)美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰(🚃)富充实，凭添(🛫)光彩。她宛如一座峰(🌐)顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。
年青时的嘉(😙)宝有着一副温柔、秀美的面容(🐉)，她的面庞和济慈在诗的幻(⏮)象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。
影片中的克里斯蒂娜具有(⏸)青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的(🏪)魅力(🐢)和胆大妄(🙀)为(📉)，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与(📀)女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出(😙)了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色(💗)演得(🦅)恰到好(💌)处，没有一部影片像这部这样得心应手。
《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是(🛁)她的高(💝)峰。在这两部影片中，她从(⛄)未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银(💽)幕上出现，观众仍感到她无(😙)形的存在。
影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安(🥇)东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜(🛎)是在身着男(⛄)装骑马穿过白雪皑皑的森林(🔈)时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客(⬛)栈的同一个房间(🕹)里过夜。她对安东尼(🤚)奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成(🤡)拙到无法证(🍃)明自己是个小伙(🏉)子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。
影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要(🐀)招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即(😛)将爆发。之(👗)后便是(🚶)少年克(🤥)里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料(🐋)地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是(🚥)一(🥄)阵长时(🏥)间的欣喜的静默，这是(🆔)柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为(😫)唐·安东尼奥是为瑞典王室(⚫)效劳(♋)的西班牙贵人，她并未料想到他是个使(🍻)者。
早晨，穿着女式睡衣的(⛩)克里斯蒂娜(🐙)醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她(🔥)抚摸和亲(⛰)吻每件物品、(⏲)窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一(💙)个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答(🚟)说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓(🌌)慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了(📙)，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思(🌉)想的表露，实质上却是导演罗本(🍟)·马摩里安精(💯)心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈(📢)是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了(💤)纯真(🐄)的感情和(🍍)诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的(🚓)欢愉心情。
嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的(👏)感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都(🕘)会(😪)使话语显得(🚯)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如(🌖)她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和(➗)一个男人同屋睡觉。”剧(🌫)作者显然(🈲)试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。
嘉宝和(🤨)瑞典女王的性格融为一体，这倒是(🔀)理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝(😯)尔(⏳)曼采取一种逆来颇受的态度。文学(🗒)的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的(🎒)，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史(😻)背景，根据这个(🎗)背景，我们设计了所有的人物，构思(❓)了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？(🎷)如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。”
嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示(🖊)不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重(📅)要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房(👾)收入(😄)的确是最重要的，那么，制片公司(♊)一定很感失望，因为《瑞(👋)典女王》是嘉(💑)宝第一部票房收入大减的(🍳)影片，尤其在美国。
瑞典(🚺)女王》与其说(🐽)是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的(🎯)注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王(🏭)的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想(📃)注入她的头(🎨)脑之中。
只有(🎦)女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智(💡)慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现(🐄)出无(🔈)穷的智慧。例如，片中有这样一(😘)个场(🉑)景:当(📜)一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王(🍔)不该有一(🦊)个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃(🔳)喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉(🐰)毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件(🏞)而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施(🐰)展(🐌)了不可思议的灯光效果,他甚(❣)至(🚊)发明了一长条毛玻璃。当瑞(🌾)典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛(😓)玻璃逐渐盖住那黑白过于(🍛)分明的广角镜头，拍摄了(🥫)嘉宝在该片中最后一个(🔅)著名的特写镜头。[收起部分]
