嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸ং[展开全部]
嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来(👓)。
只要她一出现，别的角色便黯然失色。但(🔬)谁都解不(🗑)开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的(🏨)演员以及与(🌖)她配戏的对手都极难与她媲美。即使(🍖)故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有(🆕)朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。
年青时的嘉宝有着一(🚘)副温柔、秀(👗)美的面容(🛋)，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样(📜)：迷人、娴(🔊)静。由(🚳)于光和影的妙用，她的体态(🐃)更是变得超凡脱俗，美仑美奂。
影片中的克里斯蒂(📀)娜具有青年人独有的(⛺)粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人(🥞)的(🅾)气势、她的魅(🎧)力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对(🚎)这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的(🗯)权威，达到了预期的完(🚿)美效果。在她的所(🍀)有影片中，她最喜欢(😊)的就是《瑞典女王》。她认(🎱)为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得(💯)心应手。
《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在(🕵)这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在(🤳)。
影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼(🔧)奥在一家(🎬)乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是(🔠)在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西(📿)班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情(🏒)愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上(⚡)路，他们得一直(⛩)等到暴风雪过去，通往(🍵)斯德哥(🗞)尔摩的道路再次畅通。
影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗(🐠)犷气氛：侍者大声吆喝，在(🚺)吵嚷中端上(💁)热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟(🎑)雾腾腾的房梁下回荡(🎧)着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹(📝)徒也在这(🤨)家客栈里躲风(😂)避雪。观众(💱)感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶(🙏)斗即将爆(😁)发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥(🐞)完全出人意料地在一间宽(🛎)敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时(👘)间的欣喜的(🚣)静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认(🌋)为唐·(🛹)安东尼(💑)奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。
早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来(📜)。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她(🐐)抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在(🌻)房间里感到飘飘欲仙，心花怒放(😸)，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地(💈)表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的(⛎)镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用(🐽)这种舞蹈消除了她和观众间(🎭)的距离。她(♋)用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢(🌴)愉心情。
嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的(⏯)头(🐤)部动作、(😨)丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞(🌳)给她一些破坏环境(🦈)或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与(🆎)她的角(⏮)色关系(🕎)甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作(🌄)者显然试图将嘉宝对婚姻(📢)所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝(🎐)自己。
嘉宝和(🚸)瑞典女王的性格融为一(🦊)体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释(🌎)瑞典女(🛥)王，贝尔曼采取一种(🛷)逆来颇受的态度(🚠)。文(🌄)学的准确性在(🍿)影片里(💼)被抛(🕟)弃了，人(🎶)们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司(✒)要求至(🕗)少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个(👸)背景，我们设计了所有的人物，构思了情(✳)节。我认为，如果允许有这种所(😗)谓的戏剧(🚉)自由的话，这样做就(😯)是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她(💇)的私生活(📑)和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧(🔀)就是成功的。”
嘉宝像一贯的那样，对她自己在(🤤)影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的(🌺)余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失(🖊)望，因为(🎠)《瑞典女王》是(😄)嘉宝第一部票房收入大(✏)减的影片，尤其在美国。
瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如(🤩)说是(🖥)嘉宝神话的注解。这部影(🆗)片的编剧苏尔卡·维尔托尔(🗞)是嘉宝的挚友，把嘉宝所特(💛)有的内在情绪(💄)堂而皇之地公然加诸(🖋)于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地(🚸)表(⛺)示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思(📩)想注入她的头脑之中。
只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场(🎁)景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时(🧢)，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来(⛎)，对他们诉说(🈳)了帝王的种种忧虑与苦衷。而(🈂)当这些人(👳)一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥(🐎)讽地扬起一只眉(♏)毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典(🚴)女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。[收起部分]
